Film 101: Vad är fotografens direktör och är fotografens direktör samma som filmfotografen?

Fotodirektören är en integrerad del av berättelseprocessen eftersom de är den person som fångar regissörens vision på kameran. Förhållandet mellan en regissör och hans eller hennes DP är djupt samarbetsvilligt och spänner ofta över flera filmer.

Lär dig av de bästa

Hoppa till sektion

• Vad är en fotografchef?
• Vad är en chef för fotografins jobbbeskrivning?
• 5 saker varje filmfotograf behöver
• Hur 3 hyllade regissörer arbetar med sina filmfotografer

James lär dig hur du skapar karaktärer, skriver dialog och får läsarna att vända på sidan.

hur man startar min klädlinje

Vad är en fotografchef?

Fotodirektören, även känd som DP eller filmfotograf, är den person som är ansvarig för att skapa en films utseende. En bra DP kommer att höja en regissörs vision och introducera idéer och koncept som regissören kanske inte har övervägt. Det är ingen slump att många regissörer och filmfotografer arbetar tillsammans flera gånger, som Steven Spielberg och Janusz Kaminski eller Spike och hans klasskamrat i NYU Ernest Dickerson, som sköt sex av sina filmer.

DP kontrollerar allt som påverkar vad kameran kan fånga (dvs. komposition, exponering, belysning, filter och kamerarörelser). Fotograferingschefen är kamerahuvudet och belysningspersonalen på setet och väljer även kameror, linser och filter som ska användas vid en fotografering.

Vad är en chef för fotografins jobbbeskrivning?

För att bättre förstå vad en fotografregissör gör, låt oss titta på deras ansvar under varje fas av filmproduktionen:

Vad gör en fotografdirektör under förproduktionen?

Under förproduktionen spenderar DP mycket tid på att uppfatta filmens visuella utseende.

• Spåna : DP arbetar nära regissören, produktionsdesignern och resten av konstavdelningsledarna för att brainstorma utseendet på filmen. Under denna fas väcker filmfotografen frågor som: Hur är tonen i filmen? Vad är färgpalett? Vilka andra filmer inspirerar utseendet på den här filmen? Vilka visuella effekter behöver vi? Regissörer och filmfotografer kommunicerar ofta med var och en under denna fas med humörbrädor eller lookböcker. (Lär dig hur du gör en tittbok med vår kompletta guide här.)
• Scout Locations : Fotograferingsdirektören kommer att följa med platschefen eller platsundersökningen när de söker efter platser att filma. DP kommer att kartlägga platsen för sitt naturliga ljus (eller brist på det), dess utrymme och uppställning, och huruvida det är i linje med det ovannämnda visuella utseendet på filmen.
• Samla kamerautrustningen : DP ger linjeproducenten en lista över nödvändig utrustning (som inkluderar kameror, linser, filter och filmlager) för uthyrning eller köp.
  
• Montera laget : Många DP har byggt ett team de kan lita på genom att arbeta med många olika projekt och kommer ofta att arbeta med samma kamera och belysningspersonal från film till film. De arbetar också med linjeproducenten för att anställa och fylla i teamet. De primära positionerna som interagerar mest med DP inkluderar:
  • Kameraoperatören fungerar kameran. På mindre budgetfilmer kan DP också vara kameraoperatör. DP kommer att komponera bilden och instruera kameraoperatören hur man håller och rör kameran för att få bilden.
    • Steadicam-operatören ställer in Steadicam-systemet (om filmen har ett), vilket stabiliserar kameran under rörelse. DP kommer att komponera skottet och Steadicam-operatören kommer att hantera Steadicam-systemet för att tillgodose skottet.
  • 1: a och 2: a assistentkamera
    • 1: a assistentkamera är också fokusavdragaren eftersom deras primära uppgift är att se till att oavsett ämne eller handling filmas i skarpt fokus. När skådespelare rör sig mot eller bort från kameran fokuserar de och fokuserar om kameralinsen. De kommer också att bygga kameran i början av dagen och se till att allt sätts tillbaka på sin plats i slutet.
    • 2: a assistentkamera är också klafflastaren, vilket innebär att de identifierar varje nytt tag på en skiffer. Detta gör att redaktören kan synkronisera ljudet med bilden. De arbetar också med den första AC för att markera skådespelarnas positioner under repetitionen vilket hjälper den första AC att veta när man ska ändra fokus.
  • Gaffern övervakar belysning och el på en film. DP skapar den övergripande ljusdesignen och förlitar sig på gaffern och hans team för att genomföra sin vision.
  • Nyckelhandtaget underhåller kameran och belysningsutrustningen och använder vagnen, kranarna och all annan icke-elektrisk utrustning. DP skapar visionen, kommunicerar den till nyckelgreppet, och nyckelgreppet (och hans team) gör vad som krävs (dvs kör en vagn eller förse gaffern med nödvändig belysningsutrustning) för att göra DP: s vision verklighet.

Vad gör en katalog över fotografier under produktionen?

Fotodirektören gör merparten av sitt jobb under produktionen, det är när filmen faktiskt spelas in.

• Blockera bilder : DP kommer att arbeta med regissören för att bestämma hur man ska skjuta en viss scen
• Skjuta : Under produktionen riktar DP kameran och belysningspersonalen och uppmärksammar följande områden:
  • Komposition och inramning : Hur allt är ordnat inom ramen.
  • Exponering : Mängden ljus som fångas av kameran och hur en scen tänds.
  • Objektiv och filter : DP väljer kameralinsen och måste ta hänsyn till ett antal faktorer som berättelsen de berättar (känslomässiga scener kan behöva en lins som är specifik för närbilder), hur långt de är från ämnena (finns det tillräckligt med skärpedjup för vissa linser), hur mycket ljus har de (vissa linser är bättre för att fånga naturligt ljus än andra), etc.
  • Kamerarörelser : DP instruerar kamerans operatörer var man ska placera kameran och hur man flyttar den genom scenen.
• Gå över dagböcker : Dagstidningar hänvisar till det råa, oredigerade materialet som togs den dagen. Dagböcker granskas av regissören och DP för att säkerställa att allt är i linje med den ursprungliga visionen.

Vad gör en katalog över fotografier under efterproduktionen?

DP: s jobb är nästan gjort under efterproduktionen, förutom en sista process som påverkar filmens utseende.

• Färgläggningsgrad : Färgbetyg justerar filmens utseende och färg. DP ansvarar för filmens färgpalett, så de rekommenderar färgarna om hur färgpaletten ska se ut.

5 saker varje filmfotograf behöver

En fotografchef är en visuellt kreativ, men teknisk roll, och man måste också vara bekväm att hantera ett stort team. Det finns många färdigheter som en filmfotograf måste ha för att lyckas:

• Konstnärlig vision och öga för fotografering . DP ställer in bilderna för filmen och bör som sådan ha ett naturligt öga för att fånga rörliga bilder.
• Förmåga att både ge och följa instruktioner . DP måste förstå regissörens vision och sedan kommunicera det budskapet till många människor över två hela avdelningar.
• Tekniska kamerafärdigheter . DP måste veta hur man använder en kamera, vad olika kameror gör, hur man använder många linser, hur man exponerar ett skott etc.
• Arbetserfarenhet : Arbeta dig upp i leden genom att börja som assistent i antingen kamera- eller belysningsavdelningen. Du kan sedan bli ljustekniker eller kameraoperatör och så småningom som kameraassistent för en känd filmfotograf. Nätverk med linjeproducenten och regissören är också till hjälp eftersom de kan anställa dig som DP vid deras nästa projekt.
• Stark portfölj : Bygg din portfölj genom att arbeta med jobb på lägre nivåer på kameraavdelningar på betalda filminspelningar och klättra upp i leden, samtidigt som du jobbar som filmfotograf på obetalda filminspelningar. Styrkan i din portfölj är avgörande för att få ett jobb som filmfotograf, oavsett hur långt du har klättrat upp filmproduktionsstegen eller var du gick i skolan.

Läs mer om filmroller och ansvar med Jodie Foster här.

Mästarklass

Föreslås för dig

Onlinekurser som undervisas av världens största sinnen. Utöka din kunskap inom dessa kategorier.

Undervisar att skriva

Lär konsten att prestera

Lär fotografi

Lär sång

Hur 3 hyllade regissörer arbetar med sina filmfotografer

Tänk som ett proffs

James lär dig hur du skapar karaktärer, skriver dialog och får läsarna att vända på sidan.

hur många uns i en 750 ml flaska

Martin Scorsese och Freddie Francis
Martin Scorseses samarbete med filmfotograf Freddie Francis den Cape Fear (1991) hade stor inverkan på regissören. Francis hade en uppsättning av fem anamorfa linser som han använde på filmer som De oskyldiga (1961). I den filmen går skådespelerskan Deborah Kerr genom salarna i en viktoriansk herrgård i mörkt kläder, men allt i den breda ramen är i skarpt fokus. Martin frågade Freddie Francis hur han uppnådde denna effekt, och han svarade att han sköt den på f / 11 (den minsta bländaren i kameran), vilket krävde stora mängder ljus. Det var inte förrän de arbetade tillsammans på Cape Fear att Martin helt förstod anledningen till att så mycket ljus flödade över uppsättningarna av de äldre filmerna som gjordes i Hollywood.

Freddie Francis visade också Martin att subtila ändringar av inramningen kan göra stor skillnad. I Cape Fear , det är ett skott av Nick Nolte som tittar genom ett fönster mot Jessica Lange, som terroriseras av Robert De Niro. Martin och Freddie Francis ställde upp skottet på Noltes två ögon, men Martin var missnöjd. DP: s lösning var att bara visa ett öga, vilket helt förändrade skottet, vilket resulterade i en annan världslig, mystisk bild. Läs mer här.

Spike Lee och Ernest Dickerson
Spikes filosofi om film som rörelse är vettigt med tanke på att några av de kameratekniker som han och DP Ernest Dickerson använde har blivit signatur. När Spike sköt Malcolm X, avslöjade den dödade ledarens änka att hennes man hade en aning om att det skulle bli ett försök på hans liv under hans tal i Audubon Ballroom. För att förmedla den känsla som Malcolm kan ha känt i det ögonblicket föreslog Dickerson ett dubbelt dolly-skott, där Denzel sitter på en dolly och dras, vilket ger en illusion att Malcolm är djupt tänkt och rör sig genom rymden och tiden som världen— och möjligen hans dödlighet - passerar honom. Det är risktagande tekniker som dessa som ger en regissör stil och distinktion. Läs mer här.

Mira Nair och Declan Quinn
När Mira hittar en bra filmfotograf tenderar hon att hålla fast vid dem. Hon har arbetat med fotografdirektör Declan Quinn på sex olika projekt, inklusive Monsunbröllop . Cinematografer är nära samarbetspartners om Miras filmer, går med i teamet tidigt och hjälper till att forma och ta hennes vision ännu längre. De måste ha en medvetenhet, tröst och till och med kärlek till andra världar och behandla deras inramning av dessa världar med helighet och poesi.

Declan Quinn sköt hela filmen Monsunbröllop med en handhållen kamera, och åtgärden blockerades med skådespelarna som visste att kameran kunde landa på dem när som helst. Declan och Mira kom överens om att handhållen för den här filmen inte skulle betyda ojämn eller yr. Snarare skulle stilen vara flytande och kameran skulle utforska kopplingarna mellan karaktärer nästan som om det var en observatör av handlingen. Till exempel, under en scen när hela familjen poserar för ett gruppfoto, länkar kameran två karaktärer på ett subliminellt kraftfullt sätt. Ria, som har blivit ombedd av en okunnig bröllopsfotograf att sitta vid fötterna på sin övergrepp, tittar upp på sin farbror som skulle skydda henne. Det smärtsamma uttrycket i Rias ansikte och hennes ögons rörelse upp till sin farbror förråder en kraftfull undertext som varken var skriptad eller talad av någon karaktär. Ändå märker publiken denna dynamik,
tack vare kamerans subtila rörelser. Läs mer här.