Stephanie Allain: Producent och tidigare SVP för Columbia Pictures

Stephanie Allain producerar prisbelönta filmer av färgade författare och regissörer som skapar rubriker, startar karriärer och formar kulturlandskapet.

3:e persons objektiva synvinkeldefinition

Hon började sin filmkarriär som läsare på CAA och arbetade som storyanalytiker på 20th Century Fox, Warner Bros och Columbia Pictures. 1990 övervakade hon John Singleton's Boyz N the Hood och befordrades till Senior Vice President of Production på Columbia Pictures där hon arbetade i ett decennium. Efter en kort period som produktionschef för Jim Henson Pictures grundade hon Homegrown Pictures
år 2003. Hustle & Flow , Beyond the Lights och Kära vita människor är bland hennes hyllade titlar.

Från 2011-2016 var hon chef för LA Film Festival och gjorde den till den mest mångsidiga filmfestivalen i världen, vilket lockade firade
artister och tiotusentals deltagare.

Hon är medlem i Academy of Motion Pictures Arts and Sciences, Writer's Guild of America, Producers Guild of America och Dramatists Guild of America. Hon sitter i styrelsen för Women in Film och undervisar i film vid USC Peter Stark Program och UCL Entertainment Studies.

Vilket är det bästa karriärrådet du någonsin fått?

Jag tror att det bästa karriärrådet har varit att i princip lita på min magkänsla. Eftersom det här är en åsiktsaffär, verkligen, som William Coleman sa, Ingen vet ingenting. Så jag tror att det är viktigt att fokusera på det som är viktigt för dig, det som gör dig passionerad och låta det leda vägen. Och ja, det lärde jag mig tidigt, tror jag förmodligen genom mina två mentorer, Don Steele och Amy Pascal.

Jag ville få dig att utveckla något som du sa under inspelningen, som jag älskade. Du pratade om att du kunde ta luren och ringa Kathleen Kennedy och prata, få råd och feedback som är så värdefull för dig. Vad gör folk som inte jobbar i Hollywood som – tidigare i år såg vi alla Ryan Murphys Feud och, naturligtvis, den drivande kraften var att Joan Crawford och Bette Davis kämpade mot varandra, men det var ett bakslag i det. Det finns ett kvarstående stigma där. Vad behöver människor som inte jobbar i Hollywood veta om kvinnor som arbetar tillsammans?

Jo, först och främst tror jag att kvinnor som arbetar tillsammans i Hollywood har en känsla av systerskap. Det är verkligen sant. Jag menar, vi möter redan ett system, det gamla pojknätverket, bara det traditionella sättet att tänka och röra sig på, och deras fördomar, som vi är betingade av, precis som en kultur. Så när du känner igen en annan kvinna som har skickligheten och temperamentet och talangen, då är det en möjlighet. Och jag tror att jag ofta, vid denna tidpunkt i min karriär, ringer kvinnor för att hjälpa mig att producera, eftersom det är mycket att vara på inspelningen under 12 till 16 timmars dagar. Jag skulle älska att få hjälp, du vet, och så, jag odlade faktiskt min adept, som blev min assistent, som nu är min producerande partner.

Och det är fantastiskt eftersom hon är så kapabel, och hon ger det en annan atmosfär. Så hon är, du vet, vad mycket yngre än jag, och så jag skickar ut henne för att hon är så söt och folk älskar henne. Jag skickar ut henne för att göra saker som jag kanske inte vill göra, och ja. Jag älskar det. Jag tror att det är en fenomenal möjlighet att arbeta tillsammans med andra människor, särskilt kvinnor. Och jag tror att i Hollywood tror jag att folk känner igen det. Och jag skulle vilja skingra den där föreställningen att kvinnor kliar sig katter eller försöker slå fast någon annan.

I stunder av osäkerhet eller tvivel som du har haft, särskilt när du är kvinna i den här branschen, vad gör du för att bygga upp dig själv igen? Vart går man för att få det stödet?

Det är så bra, det är så bra. Du vet, det är en av de viktigaste sakerna, jag tror, ​​i Hollywood, är att du kommer att få misslyckanden. Det bara händer. Och ibland är filmen fantastisk och den testar bra, men när du kommer igenom marknadsföringen eller vad som helst så fungerar det inte. Så jag lärde mig genom misslyckande att du måste damma av dig själv. Du måste gå ut dit igen. Och det är där det verkliga testet av karaktär, tror jag, är. För det är svårt att visa ditt ansikte när de har stänkt din film överallt och sedan tittar alla på biljettkassan, och du vet, det är inte 1, 2 eller 3. Vad händer då?

Så för mig hade jag barn innan jag började i branschen. Så, och nu jobbar mina barn faktiskt med mig, och jag arbetar med dem, och de gör sin egen grej, så familjen är verkligen väldigt viktig. Jag är gift med en fantastisk man, mina barn, min mamma, som bara har ett riktigt liv. För jag tror att man ibland blir så involverad i Hollywoods fantasivärld och gör filmer att man försummar, som, vad som händer när man går hem. Som, vad är det när du kommer hem? Och lyckligtvis var jag galen nog att ha ett barn väldigt, väldigt ungt, så jag hade alltid den sortens prövsten.

Och det var faktiskt därför jag kom in i branschen, eftersom jag var artist, jag var dansare, jag var en bohem och sedan var jag gravid, och jag var som, Oh! Jag måste jobba nu, göra något. Vad är jag bra på? Och jag tyckte att jag är bra på att läsa. Och det dök upp där det fanns ett jobb som hette reader, så jag var som Perfekt! Jag tar det jobbet, jag kan sköta och vända blad, så ja. Det är familj och bara göra riktiga saker, bara gå, bara vara en riktig ... jag är ett fan. Jag går på bio. Jag går till Arclight för att se filmer. Du vet, jag gillar inte att se saker som, du vet, bara under prissäsongen eller vad som helst. Jag tycker bara att det är väldigt viktigt att vara där ute i världen med människorna.

hur många pjäser i ett parti schack

Det är anledningen till att du känner, typ, tidsanda. Det är ungefär som, om du inte är i den verkliga världen, än hur vet du vad... Inte så mycket att följa trender, men bara, när du läser något, vet du att det här kommer att märka. Detta är viktigt att göra nu. Och Illeana sa något roligt, som jag tror är riktigt sant, det vill säga, jag har varit före kurvan. Ibland är det lika svårt att ligga före kurvan som att ligga bakom kurvan, eftersom du väntar på att världen liksom ska komma ikapp.

Jag gjorde den här filmen Something New för många år sedan, och det var Sanaa Lathan, en svart kvinna som blir kär i en vit kille. Och det testade jättebra, och det var så underbart och sött, och det var känslosamt. Och vid den tiden, folk, insåg vi att kvinnor, särskilt svarta kvinnor, inte ville gå på teater, även om vi visste att syftet med filmen var att många svarta kvinnor inte kan hitta svarta män, och så de letar utanför efter kärlek. Men det var bara lite... Som, om vi gjorde den filmen nu, åh man, det skulle bli en stor hit. Vad ska du göra?

Hur ser en typisk dag ut i din värld?

En vanlig dag är att jag vaknar väldigt tidigt, jag tränar, vanligtvis är det antingen yoga eller pilates eller en promenad med min man. Jag gillar att få det ur vägen. Och så går jag in på ett kontor, det är ett kollektivt kontor i Hollywood. Hollywood händer så mycket nu. Herregud. Det brukade vara så, typ, du vet, kört och skumt, men nu är alla i Hollywood. Så det här är ett vackert kontor, det heter NeueHouse, och det är så mångsidigt där, jag älskar det. Det är vackert.

Det är som att det tog mig ett tag att vänja mig vid det, för det är som om du är på semester på ett tjusigt hotell. Som, tillbaka till jobbet? Vad pågår? Men jag har Mel Jones, som är min producentpartner, och Gabby, som är vår assistent, och vi går dit varje dag och vi jobbar. Vi pratar om manus, vi pratar om filmer, vi planerar, vi budgeterar. Och vi har möten, vi träffar alla sorters människor. Det brukar jag göra. Jag slår av tidigt för att jag går upp tidigt, så bokstavligen, förmodligen, om jag inte skjuter... Om jag inte skjuter, klockan 05.00 är jag liksom klar. Jag går hem.

Mina barn är alla vuxna, så det har jag inte, men ja. Jag gillar att slappna av. Vi tittar på mycket film. Och ja, det är i stort sett dagen. Såvida jag inte filmar något, och då är det väldigt annorlunda eftersom det är en samtalstid, långa timmar, det och det, och du vet, jag har precis gjort... De två senaste filmerna jag spelade in i Virginia, så det är en annan upplevelse när du är inte hemma och bor utanför ett hotell. Men ja, det är min dag. Mycket läsning. Mycket och mycket läsning.

Som någon som tydligt har studerat film och kvinnors roller i film, har jag blivit så utbildad att titta på, först i år, men sedan den här serien förra året. Så jag är stolt över att TCM fortsätter med att lyfta fram banbrytande kvinnor i film. Men den största käften för mig har varit att kvinnor faktiskt hade många fler roller i filmskapande under den tysta eran.

hur man fixar ett hål i jeans utan lapp

Jag ville ta upp den punkten! Det är som att ljud tystade kvinnorna, på ett sätt. Vilket jag, ja. Attans! Jag ville ta upp det. Men jag tror att det berodde på att budgetarna blev större. Medveten partiskhet säger oss att män är bättre på pengar än kvinnor. Det här är vad som borrats i oss. Och jag tror också, eftersom det blev ett så tjusigt jobb, ett pråligt jobb att driva en studio, vara chef, så där, att kvinnor blev marginaliserade. De blev liksom knuffade åt sidan. Redigering började med kvinnor. Kvinnor var redaktörer innan killar kom in i redigeringsrummet för att de inte ville göra det. De sa: Låt henne göra det. Gå i mörkret på baksidan och kom tillbaka med något.

Du pratade om att få ett barn och hur det startade din karriärväg. Kan du prata lite om att balansera moderskapet och, du vet, att fortsätta din karriär?

Ett ord. Två ord. Min mamma. Jag hade inte kunnat göra det jag gjort utan henne. Hon ... Vi kommer från söder, vi är från New Orleans och en lång rad matriarker, och varje generation efter varandra hjälpte till med barnen. Och hon var en pedagog, en skollärare ... Vid tiden ... När mina barn växte upp var hon där för mig. Hon skulle hämta dem från skolan. Jag var aldrig orolig, för det var min mamma, vet du? Det var inte som att det var anlitad hjälp. Det var min mamma. Och de har en otrolig relation med henne. Så det har verkligen frigjort mig att fortsätta, att resa, att ta jobb. Jag blir känslomässig eftersom hon är den riktiga affären.

Vad behöver unga kvinnor som går in i den här verksamheten eller går på college för att vara i den här branschen, vad behöver de veta?

Tja, nummer ett, de måste veta att det är tufft. Det är en tuff affär. Jag säger verkligen till unga människor: Gör det inte om du inte måste. Du måste ha den passionen. Om du kan gå, spring. Och sedan, när du väl säger, okej, jag är med i det, det viktigaste, och det är intersektionalitet, eftersom jag är en kvinna är jag också en svart kvinna. Jag har alltid jobbat mer än alla andra.
Okej, så när jag var en läsare i en studio, får du tilldelade tre eller fyra manus, alla blandar. Jag skulle läsa dem alla. Så när vi kommer tillbaka på måndag och vi pratar om det kan jag prata om ditt manus, jag kan prata om ditt manus, jag kan prata om mitt manus. Den uppmärksamheten på arbetsmoralen tror jag är väldigt, verkligen viktig, eftersom det hjälper till att eliminera en del av fördomarna. För de ser dig, och de går, Åh, wow. Hon är ett kraftpaket. Jag tycker att det är väldigt viktigt att göra jobbet. Gör läxan.

hur man syr ett hål i jeans

I Hollywood är den viktigaste läxan du kan göra att läsa, för allt börjar med ett manus. Så ju mer du läser, desto mer vet du vad som är bra, desto mer vet du vad som är fel med något, eftersom du har läst så många saker att du på sidan 10, väntar lite. Inget händer! Du vet det. Det blir inarbetat. Så jag säger åt unga människor att läsa så mycket de kan.
Och utöver det, så långt som att vara producent, att läsa så mycket de kan, och sedan, varje gång du läser ett manus, varje gång du läser en bok, eller en pilot, skriva upp det. Det här är som old school, men skriv upp det. Gör täckning. Gör en synopsis och gör sedan en kommentarsektion. Det tränar dig ... En annan sak, en stocklinje. Det lär dig att verkligen kondensera och förstå essensen av något så att du kan kommunicera det, för i den här branschen är det många som inte läser. Så om du ska läsa något, och du behöver upphetsa någon annan, bör du vara skarp, du bör vara tydlig, du bör vara, typ, så ovanpå den historien att de redan vill ha den. De har inte ens läst den.

Så jag tror att det är det viktigaste. Bara en mördande arbetsmoral och bara läsa ett manus, se en film varje dag. Det är din sak, du måste se en film varje dag. När vi fostrade barnen hade vi filmkväll varje kväll. Och sedan gick vi igenom olika regissörer och tittade på alla filmer, så de växte upp med den sortens förståelse att du vet, du kan inte vara i ett företag och inte förstå var allt börjar. Så jag tror att det är det viktigaste.

Fånga Stephanie Allain på TCM i oktober som gäst på TCM Spotlight: Banbrytande kvinnor , och du kan följa henne online på Twitter på @StephanieAllain.